Issue 126, Mar 2017
이상한 날들
France
Strange Days
2017.1.19-2017.4.16 파리, 현대미술지방재단 프락 일드프랑스, 르 플라토
뉴 밀레니엄 시대를 코앞에 둔 90년대 후반, 운명의 장난처럼 인류 모두에게 시한부 선고가 떨어졌다. 어디서 어떻게 흘러나온 말인지 알 수는 없었으나, 내용인즉슨 인류가 새천년을 맞이하지 못한 채, 곧 종말을 맞이한다는 것이었다. 소문의 내용도 다양했다. 요한계시록 구절에 근거한 종말론부터, 1999년 지구의 멸망을 주장했던 노스트라다무스(Nostradamus)의 대 예언, 일명 ‘와이 투 케이(Y2K)라고 불린 밀레니엄 버그에 이르기까지, 불안한 예측들이 세계 곳곳을 뒤덮었다. 문화예술계도 예외는 아니었다. 세기말적 혼돈을 찬양하는 암울한 음악들과 디스토피아적 미래사회를 그린 SF영화들이 봇물 터지듯 쏟아져 나왔다. 하지만 종말론자들이 내뱉은 불길한 예측들과 감독들의 지나친 상상력으로 빚어낸 시나리오들은 민망하리만큼 모두 빗나갔고, 우리는 아무 탈 없이 21세기의 문턱을 넘었다. 새천년을 맞이하고도 그새 십 년이 웃도는 세월이 흐른 지금, 다시 그때를 돌이켜보면, 유난스러웠던 ‘세기말 신드롬’에 얼굴이 붉어지기도 하고, 황당함에 헛웃음이 나오기도 한다. 당시, 개중에는 새천년에 관심조차 없었던 자들, 반대로 장밋빛 21세기를 꿈꾸는 자들도 있었다. 종말과 새 시대의 경계를 바라보는 사람들의 반응은 그야말로 각양각색이었지만, 어느 쪽이든 종말론이 불러온 세기말의 혼돈과 방황, 그 묘한 긴장감을 기억하리라. 이미 억측과 오류로 밝혀졌음에도, 우리는 왜 이토록 종말론에 집착하는가? 아마도 이 집착은 한 치 앞도 내다보지 못하는 자신의 무능력을 인정할 수밖에 없는 인간의 숙명일 것이다.
● 정지윤 프랑스통신원 ● 사진 르 플라토(Le Plateau)제공
Francesco Gennari '2,77' 2008 ⓒ Francesco Gennari, collection frac île-de-france