Issue 116, May 2016
돌아온 연금술사, 야니스 쿠넬리스
France
Jannis Kounellis
2016.3.11-2016.4.30 파리, 조폐국
어디서 굴러들어온 건지 알 수 없는 못난 돌덩어리들, 검디검은 석탄 자루, 유리 공병, 스테인리스 선반이 미술관 안을 가득 메운다. 탄광촌 앞에 서 있는 것 마냥, 사방에 흩어진 이름 모를 돌들이 잿빛의 공기를 내뿜고, 살아있는 생쥐 대여섯 마리가 좁은 케이지 안에서 우글거리며 뒤척인다. 20세기 현존하는 현대미술의 거장이라 불리는, 나이 지긋한 한 아티스트의 전시장 풍경이다. 바로 지금 우리 눈 앞에 펼쳐진 이 보잘것없고 형편없는 오브제들이 어떻게 미술관까지 들어오게 된 것일까? 사실, 새로운 예술적 시도와 다각적인 미학적 해석이 허락되는 포스트 모더니즘 시대를 살아가는 관객들에게 그리 놀랍지 않은 광경일 수도 있다. 오히려 익숙한 모습일 수도 있겠다. 하지만, 이 하찮은 오브제들이 미술관 문턱을 넘게 된 것은 그리 오래된 일이 아니다. 불과 50년 전만 해도 잘 다듬어지지 않은 사물들이 미술관에 자리한다는 것은 쉽게 납득할 수 없는 일이었다. 주인에게 버려진 것 마냥 여기저기 널브러져 있는 오브제들을 예술작품이라고 하기엔 어딘가 부족해 보일뿐더러, 공들인 흔적을 찾아보기 힘든 탓에 어떤 이들에는 발칙하고 성의 없어 보이기도 했다. 그러나 이러한 조롱 섞인 멸시와 푸대접에도 불구하고, 언젠가부터 이 값싼 오브제들은 본연의 모습을 그대로 유지한 채 당당히 예술작품의 반열에 오르기 시작했다. 더 나아가 현대예술의 가장 자주 등장하는 히어로로서 자리매김했다. 물론, 하루아침에 사물이 예술작품으로 갑자기 돌변한 것은 아니다. 길을 걷다 발길에 차이는 돌멩이 하나가, 쓰레기통에 버려진 공병 하나가 고귀한 아름다움을 발현하는 과거의 회화와 조각상과 어깨를 나란히 하기까지는 적어도 수 천만년의 시간이 필요했다. 지극히 평범한 것들이 마침내 예술로 인정받을 수 있게 된 것은 새로운 미학적 시도를 향한 예술가들의 끊임없는 창조적인 도전정신과 과감한 용기가 있었기에 가능한 일이었다.
● 정지윤 프랑스통신원
'Sans titre' 2013 Lampadaire de couteaux, lit de camp sur lequel repose un sac en toile, plaques de fer. Toile peinte en jaune avec couteau suspendu a une barre metallique effleurant le sol